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電影《奪冠》:從三代女排透視女排精神的傳承與發展
來源:文藝報 | 張阿利  2020年09月30日07:34

后疫情時代的中國的確太需要一部能夠引領市場、振奮精神和凝聚士氣的電影了。作為國慶檔第一部上映的影片,《奪冠》無疑具備這樣的特質。這部電影由“北上”導演陳可辛指導,以3位不同時期的中國女排主教練袁偉民、陳忠和、郎平為線索,從上世紀80年代女排“五連冠”開始,一直講到2016年里約奧運會重回巔峰,橫跨35年的崢嶸歷史。影片重現和探討了“女排精神”的時代意義,也折射出中國社會新時期以來的滄桑巨變和光輝歷程。作為一部取材真實的體育類型電影,《奪冠》面對處理演員表演和競技動作的關系、真實人物的形象塑造、真實事件的組織取舍、畫面紀實感與表現力等難題,進行了巧妙而成熟的藝術處理,顯示了導演和主創們高超的藝術水準。該片講述中國故事和集體記憶,烘托時代精神,進一步探索了主流價值觀念與商業類型電影融合共生的創作路徑,特別是為中國電影在以真人原型為基礎的體育片創作方面做出了可貴嘗試。

影片緊扣時代語境,以真實的畫面形象表現國家、集體和個體的精神軌跡,重現和探討了作為中國體育賽場乃至民族信仰“精神符號”的“女排精神”的歷史變遷,通過三代女排的時代呈現,激發和召喚了觀眾內心的民族自豪感和國家榮譽感。影片開頭通過一系列蒙太奇鏡頭表現了新時期中國社會對現代化文明和先進文化追趕超越的氛圍,在這一背景下引出肩負著民族光榮使命的老一代中國女排刻苦訓練的故事,帶領觀眾回到上世紀80年代激動人心的歷史時刻。影片中表現重大歷史時刻的片段,使用了庫存影像和現實影像相結合的方式復現歷史現場,具有強烈的真實感和代入感,讓年輕一代觀眾看到了“女排精神”背后的艱辛和承載的民族情感。從老一代背負沉重時代包袱的女排,到青黃不接的賽場失落,再到郎平回歸經歷現代化改革的新一代女排,影片始終將時代語境納入到中國體育觀念變遷的表述當中。影片更是通過郎平和陳忠和在中國體育事業背景下個人關系的演變,串聯起中國女排事業背后的心路歷程,讓普通觀眾看到了中國體育人的堅守和信仰。

影片在人物群像和個體形象塑造方面可圈可點,在競技動作畫面和演員表演處理上體現了專業精神。影片選用郎平的女兒白浪飾演青年時代的郎平,選用黃渤飾演陳忠和,選用吳剛飾演老教練袁偉民,3位演員努力捕捉人物的靈魂,特別是由鞏俐飾演的郎平,從外形到內心都再現了“鐵榔頭”堅韌、凌厲的人物特征,這一角色的選定也同鞏俐一貫的表演風格相吻合。影片使用現役或退役的中國女排隊員飾演劇中人物,完美地解決了畫面的技術動作和比賽現場真實性的問題。無論是對普通觀眾還是球迷粉絲來說,都是一場“過癮”的觀影體驗??梢哉f,影片很好地處理了專業性和觀賞性的關系問題,既照顧了普通觀眾對于該類影片緊張刺激的競技場面的期待,又顧及到了專業粉絲對技術動作的挑剔要求,二者在視聽呈現上達到了較為合理的統一。

該片在復現“女排精神”的同時,也探討了“體育精神”的真正內涵。從老一代女排到新時代女排,“女排精神”背后所承載的內涵是影片所表達的隱性主題,這一點在郎平和朱婷這兩個典型的代表性角色身上得到彰顯。影片中反復出現的依據臺詞:“杯子為什么能裝水”,表明體育人其實從內心深處追求的是一種“輕裝上陣”,是一種純粹的屬于競技運動本身的快樂和榮譽。然而,這種“輕裝上陣”并不屬于郎平所代表的老一代中國女排,他們身后背負著新時期“自卑”的中國,他們是把冠軍看得比生命還重要的中國體育人。因為在那個時代,中國社會剛剛從落后中起步,體育作為中國在國際舞臺上彰顯國家形象的重要標志,承擔著國家使命,象征著民族精神,每一場輸贏都牽動著萬千國人敏感的神經,所以才會有影片中當女排奪冠后老百姓涌向街頭歡呼雀躍的場面。然而,這樣的體育精神在以朱婷為代表的新一代女排身上有了動搖,他們更加在意的是個人的遭際,就像朱婷一開始“為爸爸媽媽打球”或是“為自己”。在郎平和陳忠和的啟發下,他們開始意識到“女排精神”才是中國女排隊員的最高追求,無疑再度升華了影片的主題,而此時的“女排精神”無疑包含了對于競技體育本身的享受、國家榮譽的守護以及個人自我實現等眾多因素。

該類影片涉及到歷史、現實以及具體的專業領域,相比于純虛構的影片來說,需要處理的現實因素較多,在創作上需要調和、取舍的因素也較多,因而在處理人物形象等方面還有一些不滿足??傮w來說,無論是從香港影人北上創作還是新時代中國體育類型片市場拓荒來看,該片都是值得肯定的。

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